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古文代代传 选本时时新

2019-06-18 06:16:22 柿子

原题目:古文能够观止吗——古文代代传 选本时时新

  编者按

  提起古文选本,许多人会想到清人编撰的《古文观止》。时代在发展,社会在转变,如今的语言自然环境、文化自然环境与从前大各异,有人沉醉于古文文辞、意境之美,还有人苦恼于诵记、理解古文之难。今日,我们何如读古文?我们是否需要新的古文选本?日前,商伟编注《给孩子的古文》由中信出版开售社出版开售。以这个新选本出版开售为契机,《光明上学会》邀请商伟及吴承学、刘宁两位学者就相关问题展开讨论。

  特邀嘉宾:

  中山大学中文系专家教授 吴承学

  内地社会科学研究院文学研究所研究员 刘宁

  美国哥伦比亚大学东亚系专家教授 商伟

  主持人:

  光明日报记者 杜羽

1. 编撰新选本必定也必需

  光明上学会:前人已经编选了《古文观止》《古文辞类纂》《经史百家杂钞》等經典选本,如今,我们为何还需要新的古文选本?新的选本何如反映当代人的需求?

  商伟:内地历史上的古文选本不少,清代编撰的选本尤其多。只有,这些选本在内容、目的和针对的读者等方面,都打上了时代的烙印。其中所收的章、表、疏、奏等公文体裁,已不再适应当今普通读者的需求,更无需说年青读者的需求了。每一个时代都应该有自己的古文选本,即大便次数多同一个时代的选本,也能够大同小异,带来不同样的目光和判定。

  吴承学:选本编撰也是一种文学批评,自六朝至今莫不及是。一个时代有一个时代的文学意识,凡是选本所反映的编撰者对文学源流、文章的功用与审美旨趣,甚至学文门径等理解亦各有所长样。我们当代人的写作需求和古代人不同样,一个是从文言文转化为了白话文,这是语体的变迁,另外是写作的文体、模式、渠道展现出多元化的局势。从这个意义上来说,现代新选本的编撰是必定也是必需的。

  商伟:古文选本并不是把一些互不关联的单篇作品聚集在一起,就能够大功告成了。一部好的选集应该具有某种整体感。我在编选篇目和写作导读时,有意在单篇的作品之间寻找关联,或将它们参照比照来读。这些关联有的涉及内容和主题:我选了司马迁《史记·留侯世家》中张良“圯下受书”的片断,然后又选了宋代苏轼的《留侯论》,这篇文章对“圯下受书”做出了自己的表述,可供读者前后参照来读。有的关联则与观点和母题关于:《世说新语》写到了当年人东西评的风气,而在谢赫的《〈古画品录〉序》中,我们又看见这一风气何如延伸进文学艺术的品鉴批评,授予了书法绘画以“气韵生动”的生命特质。除此之外,老子喜欢写水,庄子长于写风,到了苏轼的《欢送师民书》中,“行云流水”变为了作诗为文的形容,“文理自然,姿态横生”。这一条线索从《老子》《庄子》而下,围绕唐宋古文,从而在选本的不同样篇目之间建立起彼此关联的有行政机关系。这样读下来,这个选本就不只是孤零零的单篇作品的简要叠加了,而有将会得到一加一大于二的效果。

  刘宁:《古文观止》《古文辞类纂》等选本所说的“古文”,是指以唐宋八大家为代表的文章,以及八大家所继承的先秦两汉之文和明清时期受八大家影响的一些散文作品。恐怕,在具体选篇中,《古文观止》《古文辞类纂》也对传统式古文谱系有所扩展,但大概不出这个范围。《给孩子的古文》突破了传统式的“古文”定义,选文不拘骈散,对六朝文、明清小品多关于注,还选录了金圣叹《景阳冈武松打虎》评点,以及金氏《读第六才子书〈西厢记〉法》中的精采片断;除此之外,像谢赫《〈古画品录〉序》、董其昌《跋米芾〈蜀素帖〉(之二)》等精妙的书画文字也被采录。这些都会传统式的古文选本所不关注的。其实,选篇的丰厚,并不是要每个朝代都面面俱到,而是要反映古文艺术的丰厚,反映手法、题材和体裁的多样性。

  商伟:在《给孩子的古文》中,我选了一些公认的名篇,自然梦想能在书的导读一部分读出一点新意来,表明它们令人百读不厌的奥妙。明明梦想在编选时,能更多地反映古文的丰厚性、多样性和弥久弥新的生命力,为此特意挑了一些选本中通常不收的作品,例如明代《帝京景致略》中的《宜园》《垂钓台》和《水尽头》三篇。《帝京景致略》是我较为喜欢的一个集子,翻阅过很多遍。为什么喜欢呢?一个理由是它别致,在晚明的古文写作中独占一席之地。另外理由,它写的是北京的风物景观,今日读起来,既亲切又陌生,令人别有会心之处。它写了西山一带,那是我大学时代每每出没的地方。其中“水尽头”已改称“水源头”,但水尽头之上的那两块巨石,至今还在那里。有兴趣的读者读过《水尽头》这一篇,不妨周末去看看,随身带上这本书,考查一下四百年来北京地域自然景物和人文景观的延续与变化,确实会有不少出其不意的发现。我喜欢这本书,也有一个更重要的理由:《帝京景致略》的作者刘侗、于奕正深受竟陵派影响,以作诗的模式来写古文。他们在探索一种极致,看古文诗化能写成什么模样。他们写的词句都特别有精神,好用形容,但不多用明喻。他们的写法具有直观性,不需要借助太多的介词,试图跨越散文语言的线性逻辑。例如写北京西山秋野中金黄一片的柿子林“晓星满树,夕野皆火”,拂晓远眺,悬挂枝头的柿子如晨星闪烁;夕阳下的柿子林好像在那一刻被引燃,满山遍野地烧了起来。可他们又没用“仿佛”和“好像”这类字眼儿——“晓星”就是晨曦中缀满枝头的柿子,而写夕照下秋野的柿子林,着一“火”字,登时就把它如火如荼的色彩和声势和盘托出了。

古文代代传 选本时时新

《陶潜赏菊图》(局部) 赵令穰(宋)

2. 读古文讲究一气呵成

  光明上学会:如今的社会自然环境、语言自然环境与古时候大各异,新的古文选本何如让初学者较为流畅地进入古代人的精神世界?

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