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如何让建筑更好地融入环境,日本建筑师妹岛和

2019-04-12 16:47:37 无花果

日本建筑师妹岛和世在乌镇艺术展期间带来了一件户外装置作品《另一水面》。60 个镜面不锈钢材质做成的圆凳内外 4 层构成了一个圆形,在阳光的反射下呈显出水波的形态。每一张圆凳也设计成了外围略高的水波状。

作为一名建筑师而非艺术家,妹岛和世在乌镇表示,“我们对场地的理解可能更从一个城市公共性的角度出发。所以我想做一个人可以使用的东西。”《另一水面》于是成为了整个艺术展中唯一兼具实用性的展品。在有高低落差的空间内,通过椅子反射的天光,吸引人们走进空间内,并欢迎观众在疲惫之时入座。

 妹岛和世 《另一水面》 ,2018,乌镇西栅景区内,来自乌镇当代艺术邀请展  妹岛和世 《另一水面》 ,2018,乌镇西栅景区内,来自乌镇当代艺术邀请展

妹岛和世 《另一水面》 ,2018,乌镇西栅景区内,来自乌镇当代艺术邀请展 妹岛和世 《另一水面》 ,2018,乌镇西栅景区内,来自乌镇当代艺术邀请展

这是妹岛和世一直在关注的问题,即如何让建筑更好地与周围环境融合,同时又具有公共性,为更多人可用。妹岛和世与西泽立卫创立的 SANAA 事务所获得 2010 年普利兹克奖,评审在颁奖词中提到,他们“根据手头的任务和预算创建朴实、民主的建筑”。这种建筑的民主性体现在了她的公共艺术空间设计中,最为公众熟知的有金泽 21 世纪美术馆和纽约新当代艺术博物馆。

金泽 21 世纪美术馆有别于传统方正格局,整体采用了圆形建造。过去美术馆的白色展厅被碎化成了更小的立方体,分布在圆形基底之上。而圆形的基底外部全部由玻璃组成,打破了室内与室外的界限。美术馆没有设计主入口,观众可以从圆形的任一入口进入。

在这样一个开放、通透的空间内,SANAA 破解了过去美术馆的威权感,使之成为市民茶余饭后都可达的存在。这件作品也获得了 2004 年的威尼斯建筑双年展金狮奖。在美术馆开业的第一年共有 157 万人次参观,而整个金泽市的人口只有 50 万不到。

 金泽 21 世纪美术馆,来自 archiweb  金泽 21 世纪美术馆,来自 archiweb  金泽 21 世纪美术馆,来自 archiweb  金泽 21 世纪美术馆,来自 archiweb  金泽 21 世纪美术馆,来自 archiweb

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SANAA 设计的纽约新当代艺术博物馆将六个白色盒子错落堆叠,以此让整体建筑成为一个半穿透的空间。建筑的窗户被安排在了每一层盒子的外轮廓线上,每一个盒子都有不同的楼层面积和高度,以适应不同形式的当代艺术展示空间。

在这个项目中,SANAA 的首要目标之一就是创建一个可以使人亲近的、吸引人的美术馆。建筑的街道层装设了玻璃墙,体现了美术馆的开放感。而为了融入艺术馆所在的包厘街(Bowery)的粗犷气质,建筑的外墙用两层工业铝网包裹,既柔和了建筑的棱角,增大了透明度,也使其融入到周围的环境中。

如何让建筑更好地融入环境,日本建筑师妹岛和

新当代艺术博物,来自 archdaily

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4 月 3 日,妹岛和世在乌镇做了一场《环境和建筑》的主题讲座。她在讲座的最开始,就表达了自己设计的核心理念——想要把室内和室外的传统建筑界限打破。而她的每个项目都基于这一核心思想,并在每个项目中通过不同的策略实现。

1981 年从日本女子大学硕士班毕业之后,妹岛和世进入了日本建筑师伊东丰雄的事务所工作。1987 年创立了自己的个人事务所,1995 年与西泽立卫创立 SANAA 建筑设计事务所。2010 年获得普利兹克奖的时候,妹岛和世是第二位获得该奖项的女性,而西泽立卫是年龄最小的获奖者。SANAA 的建筑风格轻盈、透明、大量使用白色。而在建筑理念上,注重建筑与人和周围环境的融合。

在讲座中,她以 2010 年完成的瑞士洛桑联邦理工学院(EPFL)劳力士学习中心(Rolex Learning Center)开始了案例分享。她认为这是 SANAA 的一个标志项目,从这个项目开始之后的设计,可以看到 SANAA 不同的发展路线。

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